前言

此次参展的艺术家，已经不能用传统的摄影师来定义他(她)们，有趣的是，他(她)们的出发点又的确是摄影。波兰裔法国艺术家Gabriela Morawetz 把摄影比喻成母亲的子宫，她说这就是为什么她的每一件作品都是唯一的，持续不断的，没有连续性的，却又都携带着母亲的基因。

在这些作品面前，我们或许可以暂时让注意力超越成见，尝试来一场空而不虚的漫游。当感知到达一个新维度，物质与心灵交互所萌生的那些奇特瞬间，并从而产生对艺术清晰亦或困顿的感知，便会构建出一种平行的现实，因为这些物质的存在所以你将看到一些不在的东西。事实上，作为物质的材料之于艺术作品一如既往的重要，每一种被艺术家使用的载体都会给我们的视觉带来不同感知。艺术品的独特恰恰意味着回归其物质性，当它最终成为一件物品——这件艺术品本身的物质性又会始料不及的带来新一层的维度，这正是艺术家们寻求表达的。

值得注意的是，那些来自摄影术之初而被当作“历史”的工艺，与当代的艺术创作从来没有被阻隔，而是一直在慢慢的延伸着新的连接方式。被艺术家们再度激活的种种古老工艺，早已打破了旧有限制，迎来的是它们艺术本质的升华。在古典亦或当代的外表之下，风格迥异的艺术形式恰恰有助于形成艺术家们至善至美的人文意识和思想探索，而离开了当下的语境，他(她)们的艺术追求与实践便难以避免失语的宿命，并丧失对遗忘的抵抗。因此，每一种艺术形式和载体存在的独特性都值得赞美和重视，因为它们包含了无限可能。

参展艺术家及作品

大志, 免疫球蛋白E-5  2021, 9x11cmx3Pieces, 拍立得, 综合材料

大志, 免疫球蛋白E-14  2021, 9x11cmx8Pieces, 拍立得, 综合材料

邸晋军, 崇祯皇帝《绝命诗》2017, 104.3x125x5cm, 火棉胶锡板

邸晋军, 故国 3D 2018, 25.5.x61x4cmx2 pieces, 火棉胶锡板

麸子, 麸子的时间No.150 2016, 65x80cm, 宝丽来水彩综合材料, 颜料打印

麸子, 麸子的时间No.365/330/375 2017, 65x80cmx3pieces, 宝丽来水彩综合材料, 颜料打印

林楠, 左右都是白马 2020, 15x10cmx2pieces, 蓝晒印相, 手工皮纸

刘大卫, 地平线 No.5 2021, 140x100cm, 亚克力板, 激光切割

刘大卫, 地平线 No.6 2021, 140x100cm, 亚克力板, 激光切割

宋朝, 灵魂和身体总有一个在路上 2020, 90x120cm, 旧书, 纸浆, 影像

宋朝, 傲慢与偏见 2021, 90x120cm, 旧书, 纸浆, 影像

孙彦初, 寒鸦 2021, 60.8x50.5cmx10 Pieces, 明胶卤化银

孙彦初, 慧照寺塔 2021, 60x48.7cm, 明胶卤化银

唐乙, 爱与艺术 2016, 42x40cm, 铂金印相

唐乙, 眼睛在倾听 2021, 60x40cm, 铂金印相

徐丹, 幻想世界的回音 2010, 56.5x37.5cm, 蓝晒印相, 水彩着色

徐丹, 言采其薇 2021, 20.2x25.3cm, 日光法印相, 明胶银盐纸基

许茂雄, 抱着鱼的少女 2019, 50x60cm, 底片上水墨绘画, 颜料打印

许茂雄, 马尔多罗之歌 2019, 110x130cm, 底片上水墨绘画, 颜料打印

杨柳, 梦境之四 2019, 66x76cm, 银盐纸基物影成像

杨柳, 梦境之四 2019, 66x76cm, 银盐纸基物影成像

张静, 日常治疗01 2021, 83x103cm, 颜料打印, 钡基相纸

张静, 日常治疗02 2021, 83x103cm, 颜料打印, 钡基相纸

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