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摄影师Jonathan Furmanski:选择CineAltaV,有信心能得到想要的一切效果

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我们来与摄影师Jonathan Furmanski (代表作《好男孩》《搜索队》《艾米·舒默的内心》)一起讨论他选择用CineAltaV拍摄电视剧《生活与贝斯》的原因与感受。 CineAltaV所包含的全画幅、双原生ISO和Rialto模式等功能,可以捕捉他想要的瞬间,并使拍摄过程更加流畅。


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你是如何决定用CineAltaV拍摄这个系列的? 

Jonathan Furmanski:我是CineAltaV的拥有者,所以我对它已经很熟悉了。虽然我们在节目中并没有专门使用我自己的机器。 

首先我知道我想拍摄全画幅,因为我想让这部剧有一些比现实生活更宏大的东西。当我用CineAlta V拍摄的时候,我发现我很享受其中。 

就像看大画幅照片一样,你可以坐在相框前看得更久一些,你可以让你的眼睛观察细节,并且可以比Super 35画幅中看到的更多,因为在Super 35画幅中你可能无法获得这样的分辨率或清晰度,比如“哦,桌子上的这些东西是什么?”或者“当背景中的人在说话时,前景中的人是什么样子的?”

 景深是一个重要的考虑因素,但它只是……让我们称它为更丰富的视觉调色板,尽管人们通常用它来表示颜色或动态范围,但我认为它更多的是一张大画幅的照片并且有能力让人融入其中,因为它有足够的细节和清晰度。 

所以那是我的第一选择,我知道我想要拍摄更大的画幅,我认为CineAltaV通过更大的传感器强化了这一点,能把更多的信息塞进画面,并能让拍摄变得更加完美。 

当我真正使用双原生ISO时,我也在CineAltaV上做了尝试。那一次我在飞行员身上做了非常多的实验性拍摄,我想我有一些过火了,但只是想尝试找出拍摄的极限是什么。 

因此,当我知道我应该如何拍摄并知道它将成为什么样的节目时,我感到非常快乐,我可以像使用两卷胶片一样使用它。 

我可以在ISO500的基础上为明亮的白天场景拍摄一些东西,或者,如果我想拍摄一些更昏暗的或夜间室外场景,使用ISO2500让它被完整地记录下来,并且我知道我不会因为任何一个方向失去任何东西,至少在我的经验中,其他相机系统,通常必须在一些方面做出妥协或牺牲。但使用CineAltaV,我很有信心能得到我想要的一切效果。

 

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你是怎么为这部剧构筑镜头语言的? 有什么灵感吗? 

Furmanski: 从第一次谈话开始,他们就在谈论更长的长镜头,这些想法都是从60年代末和70年代Mike Nichols 和 Woody Allen拍摄电影中汲取的灵感。

 我们讨论了《毕业生》和《猎爱的人》之类的电影,我们在想,“如何用这种视觉语言来讲述这个故事?”所以,在我们开始缩小范围并专注于此之后,我们开始研究我们可以用颜色来做什么,来帮助加强这种效果,并使用2021年的相机创造出像是拍摄70年代末、80年代初的电影那般的质感和纹理。赋予它调色板,纹理和对比度。

 

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使用先进的相机,确保技术不会制约导演和讲故事的想法吗? 

Furmanski: 我认为我们充分利用了CineAltaV所提供的一切。你知道,我们不想说,“哦,好吧,我们将使用现代设备,但尝试以一种简单的方式来做,或以一种我们从工具箱中移除任何进步的方式。”

 所以我们充分利用了技术优势,比如把设备分解成分体模式。我想不出我们所做的任何事情,其中的技术部分,或CineAltaV的进步,妨碍了故事的讲述。

 这是一个多功能相机,我们可以把它变得很小或很大,我们可以在弱光或强光下拍摄。我认为它只是一部我知道我可以放心依靠的机器,真的不需要考虑那么多。

 

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能谈谈你是如何在分体模式下使用相机的吗? 

Furmanski:  嗯,我们有两种使用分体扩展的方式。一是,我们的空间很小,我们必须把相机塞得尽可能远,而分体扩展系统让这一点变得更容易。或者在车里拍摄,更小巧的造型让一切变得容易多了。

 但还有另一个版本,我们只需用几个手柄和一个镜头将相机进入分体模式。这让我们可以在房间里移动相机更轻便简单。它基本上是一个手持式的装置,但不是我肩上的这个大东西,而是一个5磅重的小装置,我可以很容易地操纵它,举高或放低,或在别人身边移动。而且它给你的“怼脸”压迫感确实会少很多。

 所以,在某个地下室拍摄一场派对戏的时候,里面有一群13岁的孩子,他们应该忽略相机在那里的事实,尽管他们都是演员,但这个模式对演员多多少少是有帮助。

 这是在空间中创造更大的情绪和氛围的一种方式,让相机在所有的对话中有更多地参与,因为它不受小车可以去哪里或我可以去哪里的限制,因为相机在我的肩膀上。我可以把相机离我的身体稍远一点,或者只是把它拿起来或放下来,或者在场景中对相机的位置有更多的灵活性选择。

 

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