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《相与抽象》在对象的存在中寻找那些基本视觉元素的构成可能性，在秩序与自由之间建立微妙的平衡，在遮蔽与发现、偶然与控制中表达对抽象的结构性和表现性的感悟，这些图式既是抽象的又是富有表现力的，同时始终坚持摄影这一视觉手段的固有特征：直接与瞬间。最终，使这个抽象结构成为约翰·伯格所说的艺术家自己的“特殊的说法”。

在人类历史上，马是人类生产和生活的亲密伙伴。古今中外以马为题材和表现对象的文艺作品很多了；就摄影而言，拍摄马、表现马的作品也很多了。在这样的情况下，进行马的摄影创作，是很难突破和创新的，何      况在人工智能风起云涌的今天，马正在退出人类的生产、交通和战争领域，人和马的关系变得越来越隔膜的时候。

李刚关于马的题材的摄影，历时十年以上，历经全国范围乃至中亚、欧洲广大地域的追踪，在经历了对马生存状态的摄影式观察和呈现、马与环境关系的美学探索、对马生命轮回的纪录、感悟之后，终于走向了一个新阶段。在这个新的阶段，他展开两个方面的探寻：

一是以直接摄影的方式，在超长时间凝视和抓取马儿于自在状态下的瞬间。这些瞬间有的是马身体的局部状态，有我们不经意的细节；有的是马与马之间关系出乎意料的展开……这些被人忽视的、转瞬即逝的瞬间，被摄影者以直接摄影的“大写”方式呈现出来，其“力的结构”方式和肌理、质感乃至线条和色调，加深了我们对马的感知、体悟和认识，同时作为一种形式的发现和观念性存在，平添了视觉艺术的新成果。

二是摄影者在对现实的观察中，走向了抽象形式的阶段。他在雪原上统一白色调式中发现了由群马关系构成的新格式，凝冻住了雨雪过后马儿身上打绺儿的马的毛发合成的图案；在群马亲昵的状态下发现了马耳组成的阵图；《马翼连山》着重表现马与环境要素一体化的气场和整体感，他以低姿态平视的方式发现了马腿构成的“栅栏”后面连绵的山势，在马儿甩头的瞬间发现了马鬃飘扬而独孤傲视的典型表情……此外，还有关于马脸、马背、马尾、马蹄的“大写”形式和飞奔马群虚实相间的流动场面与浓烈氛围……我看过一位外国摄影家对马的体态提炼出的极简形式，但李刚先生对马的观察、理解和形式提炼更加系统化，他几乎是用全新的理解对马作了各个方位和局部的形式概括，并尝试以抽象形式加以诗意的阐发。这些概括有的是一匹马的局部“大写”，更多的是群马同一局部相互关系的独特发现和呈现，这无论在认知方面，还是在抽象形式方面，都形成了个性化专题，贡献是独特的。

想象一下，在地球上马儿消失的100年后，人们看到这些作品，会是什么感受，会有怎样的判别？而在当下，如果给这组专题作品命名，我以为，应该叫：“马语者：象·相”。

李树峰

2019年8月

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