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高井弄

 ——谭秋民

高井弄是浙江省丽水市中心一条不足200米的的小巷，但因为她的位置非常特殊，是丽水年轻人喜欢光顾的地方。她连接丽水市区两条主要商业街——中山街和继光街，特别是夜幕降临，狭窄的小巷，人来人往，热闹非凡。这里有年轻人喜欢的美容美发、文身店、格子铺，各类风味小吃，装饰品店鳞次栉比。这里充满时尚、潮流和活力，但与色情没有一毛钱关系。不过，由于基础设施严重滞后，许多原住民已搬离，混杂着各个阶层的租客。

实际上，许多城市都有这样吸引年轻人聚集的地方。在我记录的两年里，她既是青年人生活状态的写照，也是时代发展的缩影。追求时尚、讲究生活品味、融入多元文化甚至带点叛逆是青年人不变的主题。这古老的小巷永远充满着青春的活力。

相关评论

对于丽水人来说，高井弄是一个非常熟悉的地名。

我曾无次地在这条街上来回走过。那时在老地委机关上班，每每去中山街、百货大楼、人民医院或者继光街，我都习惯于从高井弄穿行而过，这里的每一个拐角都熟记于心。可是当我看到谭秋民拍的《高井弄》这一组照片时，我惊讶了，这还是我熟悉的高井弄吗？时光穿越于高井弄，我还能从中拐出？于是乎，我先择了一个周未的早晨，重新从灯塔街再次地穿插到了继光街。为的是重新体味下那曾经轻轻走过的一条捷径，那些在心中烙下的拐点，不为偶遇丁香一样的姑娘，只为能进一步地解读谭秋民的《高井弄》和寻找一些曾经的记忆。

高井弄是条老街，以至于它已经被文化部门列保护范围。这样一条老街，如今装上“新酒”，焕发新春，并成为丽水城年轻喜欢的一个去处，是我意想不到的。对于以一条街为主的拍摄行为，摄影界有一说法，叫街拍，或者扫街。这种拍摄行为由来已久，也成就了许多的摄影大师，比如布列松等等。但是美国的威廉·克莱茵却非常不喜欢布列松和法国摄影家的那种浪漫，他说受够了布列松的场面。显然，谭秋民受布列松影响也极少。如果说许多街拍者试图通过镜头对老街和老街里的人进行一种观看，是一种走肾式猎影，那么谭秋民对老街和老街区的拍摄一直以来就是走心的。从最早的旧飞机场，到刘祠堂背，到现在的高井弄，他的影像都不是那种浮光掠影式的，他的拍摄一开始就有计划，事先深入的调查，做大量的文案，从何时开始拍摄，何处着手拍摄，拍摄的对象是哪些，甚至拍摄的细节事先都作了详案。这样的拍摄方法，融社会学、田野调查于一体，同时注重影像的本体语言。其社会价值和影像本身都值得人们推崇和青睐。

在谭秋民的系列影像中，我最喜欢他最近拍的这组《高井弄》。这组作品不仅在影像本身比前面的几组作品更为成熟，影像的把控更为精到之外，引起我关注的是他的拍摄视角发生的一个重大转折。以前的作品中，他的老街和老街区，还是在寻找一种旧的印迹，他的关注点在“老”，而这组作品虽然同样拍摄于老街，但是他的关注点已从“老”上，关注到当下，把视角转向当下的老街、老街里的人和当下生活。那只昂首翘盼的宠物猪，那些画眉的姑娘，那些纹身刺青的青年，以及那些打扮时髦，生活时尚的画面，来自于谭秋民的高井弄，但是它又不仅仅属于高井弄，它们属于这个丽水，属于当下社会，属于这一个时代。这样的作品才是真正关注现实，关注生活，关注当下社会，有内涵有价值，能让后人回味作品。高井弄伴随着时光会慢慢地变得更老，也会伴随着时光慢慢地融入更多新的元素，但是当下的高井弄已被谭秋民永远定格。

或许你会像我一样，择一时机，从高井弄悠闲地穿行而过，那将是对谭秋民的《高井弄》最好地解读。 

——王培权

高井弄位于浙江丽水老城中心，因地段中有古井而得名，是历史风貌保护老街，近些年渐渐焕发新意，成为年轻人喜欢的一个去处。高井弄在有想法的摄影师眼里，就如同从未落幕、有着无尽可能性的剧场。

谭秋民显然就有想法，他拍摄高井弄是有计划、有方法的。当大多数摄影师拍摄老城老街老房老物这些题材，把镜头聚焦“逝去”，缅怀“最后”时，他却孜孜不倦用心关注不断发展的当下，照片里的场景同样有一种令人感触的时间感。这是能力的体现，拍摄由被动性、接受性的视觉浏览，走向主动性、筛选性的视觉表现，值得赞许。焕发新生气象的老街，形态各异的年轻人，谭秋民由此获取了双重的立足点，生活始终鲜活、成长，在市井变化中提炼出情感，在人性跃动里折射出时代气息。

——姜纬

谭秋民简介

浙江丽水摄影师。专注于纪实摄影以及当代纪实摄影探索。多个专题在中国丽水、平遥、连州、北京，以及印度展出展出。作品先后获2017年丽水摄影节“特别收藏”，第二届“映·纪实影像奖”；入选“伯奇杯”中国创意摄影展、“徐肖冰杯”中国纪实摄影展、浙江省纪实摄影大展；入围侯登科纪实摄影奖。

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