2023年4月20日至23日，第八届影像上海艺术博览会（PHOTOFAIRS Shanghai）在上海展览中心开幕。时隔一年半，本届博览会重新汇聚五十多家优质画廊、艺术空间、文化组织和出版机构，以“核心”“平台”“广角”“出版”“洞见”和“视·屏”六大板块，呈现50多家参展画廊、机构和出版商带来的影像艺术成果。作为亚太地区首屈一指的影像艺术收藏平台，影像上海艺术博览会在拓展国际视野的同时，也致力于推动并深化本土影像艺术市场的发展和影响力。
展览现场（图片来源：摄影知友）
本次博览会既为国内当代摄影中备受瞩目的新锐力量搭建展示的舞台，也汇集了众多国内外已经享有盛誉的影像艺术大师的作品。在“核心”和“平台”两个版块中，包括三影堂+3画廊、香格纳画廊、德玉堂、常青画廊、千高原艺术空间、see+画廊、杜梦堂在内的多家历年参展的重要画廊仍然在场；自上一届以来显现的地方新兴画廊也持续为博览会注入活力，如成都的五月公园画廊、长沙的谢画廊、乌鲁木齐的高台当代艺术中心等；此外还有首次参展的伯年艺术空间、眼糖、193 Gallery和Fisheye Gallery等新生力量。作为恢复国际交流后的首届博览会，参与其中的画廊都带来了面貌多样的艺术创作，既有已经享誉全球的摄影艺术大师，也延续了上一届博览会的特点，凸显了来自于地方的年轻创作力。
自首届博览会起就从未缺席的see+画廊除呈现一系列当代摄影艺术家，如卡别耶拉·莫拉维茨（Gabriela Morawetz）、帝尔·里瑟（Till Leeser）、严明、卢彦鹏、王居延等之外，还将聚焦后摄影时代的两位重要人物——杰瑞·尤斯曼（Jerry Uelsmann）与玛姬·泰勒（Maggie Taylor）。他们的作品不仅充满象征与超现实意味，更注重拍摄之后的再创作，试图为影像引入全新的绘画性与叙事性。
原久路，《巴尔蒂斯绘画的考察》（A Study of the “Because Cathy Taught Him What She Learnt”），2017。图片致谢三影堂+3画廊（北京，厦门）
王居延，《栖息地 21 No.1》， 2022。图片致谢see+画廊（北京，深圳，成都）
卡别耶拉·摩拉维茨，《当时》（At That Time），2017-2021。图片致谢see+画廊（北京，深圳，成都）
来自上海的新生代画廊眼糖这次将带来黎雨诗、余若婕、谢云妮三位女性摄影艺术家的作品。其中，黎雨诗自其摄影硕士阶段开始拍摄通过社交软件Tinder和模特网站邀请到的不同陌生男性的裸体——她的作品强调性别转换后的“女性凝视”（Female Gaze），主动的女性视角和欲望的合理性。
黎雨诗《窒息的梦》2022年，图片鸣谢艺术家及EYECANDIES 眼糖
自上一届起开设的“出版”单元在今春回归之际迎来一批展位的扩容，为国内外纸质摄影出版机构带来更独立、全面的展示空间与更多元的交流机会，本届博览会中涌现的一系列中外合作出版作品，同样显示了各机构对联动大陆与国际影像艺术的召唤所做出的回应。该版块今年的参展阵容既包括ACC ART BOOKS（伦敦、纽约、上海、新加坡）、GOST Books（伦敦）、Atelier EXB（巴黎）等国际领先出版机构，也包括AKIO NAGASAWA PUBLISHING（东京）、AKAAKA（京都）、T&M Projects（东京）、Libro Arte（东京）等多个来自日本的专注于摄影的先锋出版机构，以及假杂志（宁波、上海）、Same Paper（上海）等坚持以图像/摄影出版作为媒介的本土艺术与创意机构。而诸如Meet Camera（深圳）、摸摸艺术书（上海）、幻Photism（成都）、余少龑艺术工作室（上海）、1908 阅览室（杭州）等还带来了一系列年轻摄影艺术家的自印本，和塞巴斯提奥·萨尔加多（Sebastião Salgado）、理查德·阿维顿（Richard Avedon）、荒木经惟等摄影大师的限量中古书或签名绝版书。
作为英国的独立视觉艺术与出版摄影机构，首次参展的GOST Books带来玛格南摄影师马克·鲍尔（Mark Power）的开创性摄影项目《The Shipping Forecast》的新编再版，以及由著名女性摄影师艾莉丝·汤姆林森（Alys Tomlinson）耗时两年完成的《Gli Isolani》。同样首次参展的世界知名出版集团ACC ART BOOKS（伦敦、纽约、上海、新加坡）推出中国摄影师逄小威的摄影集《中国农民》，测绘了当代中国农民的肖像图景。在大流行后的复苏与重聚之中，本届博览会的“出版”单元更新了迟滞期间影像艺术的出版成果，进一步推动国内外有关机构的交流与发展，重申纸质出版物在当下时刻的卓越经验，并持续为其发声。
脱胎于上届博览会非营利单元的新生版块”广角“，致力于进一步突出美术馆、艺术机构和文化组织在发展影像艺术文化中发挥的重要作用。瑞士文化基金会在X02展位的“夜间剧作” （Night Pieces/ Nachtstücke）由陈旻策展，三位（组）艺术家Apian（阿拉丁·博里奥利）、多萝塔·加文达和艾格蕾·库尔博凯特，以及桑德拉·克内赫特试图考察在技术图像或操作性图像、身体或人工智能的黑箱效应所引发的普遍焦虑下，当代影像艺术创作中涌现出的一种技术浪漫主义（Technoromanticism）风格。博里奥利自2014年开始一直在发展一个名为“Apian”的项目，自称为“蜜蜂管理部”，处理蜜蜂与人类之间古老的物种关系。博览会现场为该项目的成果呈现，以文字、声音、视频等多种媒介呈现，现场亦提供相关书籍和材料供参观者辅助阅读。多萝塔·加文达和艾格蕾·库尔博凯特的作品《无嘴（一）》以两位艺术家口述的形式，融合经过干预后的影像，讲述历史中被“狩猎”的女性；“烹饪艺术家”桑德拉·克内赫特则在《我的土地是你的土地》则记录了艺术家的烹饪艺术实践。
第八届影像上海艺术博览会Fotografiska展位现场（图片来源：影像上海艺术博览会）
位于本届博览会入口处的“洞见”板块由杨紫策展，“格物外景：与世界共处的七个片段”呈现了七位艺术家胡为一、胡尹萍、刘窗、刘符洁、李汉威、史国威、吴鼎与世界共处的七个时刻。胡尹萍的雕塑作品《“榴莲”系列-梦见Yayoi Kusama的枕头》陈列在空间的入口，呈现跃入姿态的人体在现场被白色塑料所缠绕；刘符洁的《博物学之后的当代居所》与之呼应，以平面化的肌理图像搭筑当代景观。史国威、刘窗、吴鼎的摄影、影像和混合媒介作品围绕着李汉威及刘符洁的作品排列在外侧，构成展览的内外层次。展览中的七个片段试图刺穿现代生活的茧房，“格物外景”揭示了一种当代生活的混沌状态，即在公共与私人领域的角力之中，个体的意识所遭遇的异化困境。
新设“视·屏”版块则专注于推广于实验与艺术影像、多媒体与新媒体艺术、数字艺术等，由TRLab和CEF实验影像中心、上海多伦现代美术馆、油罐艺术中心共同参与打造。
值得关注的是瑞士文化基金会支持的巡展项目“夜间剧作”（Night Pieces / Nachtstücke）将在影像上海艺术博览会呈现第一站，展出三位（组）活跃于瑞士的艺术家的作品。他们以摄影、文献和影像等混合媒介形式，在演绎和虚构的异质性力量中将感性的知识具体化，与多变的现实连接。“夜间剧作”以标题致敬E.T.A.霍夫曼和舒曼的同名作品，主张通过19世纪暗黑浪漫主义（Dark Romanticism）作者提供的幽深透镜，考察在技术图像或操作性图像、身体或人工智能的黑箱效应所引发的普遍焦虑下，当代影像艺术创作中涌现出的一种技术浪漫主义（Technoromanticism）风格。
第八届影像上海艺术博览会由Creo主办并与保时捷联合呈现。
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