史蒂芬·温顿 (Stephen Windon) 对拍摄史诗般的电影摄影和宏大场面早就不陌生了，您可能会从《星际迷航：超越星辰》《太平洋战争》和《速度与激情》的六部影片（包括F9 ）中认出他的作品。在快节奏动作片的世界里，他是一位知道如何仅靠灯光和摄影机的力量，来抓住观众注意力的摄影师。
从作为主灯的精心制作的烟花，到现代黑色电影影调，再到饱和的橙红色、红色和绿色，所有这些色彩在Sony CineAltaV上都表现的很好，史蒂芬·温顿做得非常出色。当安东尼（Anthony）和乔罗素（ Joe Russo）第一次接触史蒂芬·温顿，跟他讨论《灰影人》项目的时候，他知道这将不同于他以前拍过的任何项目。
《灰影人》由瑞恩·高斯林（Ryan Gosling）主演，还有克里斯·埃文斯（Chris Evans）和安娜·德·阿玛斯（Ana de Armas）等出色的演员助阵。高斯林扮演一名神秘的特工，他正在试图从一名反社会人士和一群试图索要他人头赏金的私刑罪犯手中逃走。
第一次与罗素兄弟合作时提出疯狂的想法
“这是我与罗素兄弟（Russo brothers）的第一次合作，所以对我来说非常令人兴奋，”温顿解释道。“我喜欢他们对一切电影拍摄的看法。这是一部在风格上截然不同的动作片，当然，这是由罗素兄弟对这类电影的演绎所带来的。”
温顿说，为了设计出影片的摄影风格，他们查看了经典动作场景和经典黑色电影灯光的细节。
“我进行了很多测试，”温顿说。“我喜欢拍摄很多测试，尤其是和新项目的电影制作人一起。”
对于温顿来说，下一个激动人心的步骤是提出一个新的想法，将《灰影人》带入温顿和罗素兄弟以前从未涉足的领域。
“我认为开头可能是对盛大的米高梅音乐剧的现代演绎。想象一部大型音乐剧，但现在我们要在2022年以超饱和的色彩进行拍摄，并采用我们现在拥有的技术，比如在舞厅周围飞行的无人机，上面装有摄像头。兄弟们喜欢我对它的描述，这是电影开场的好方法。
像现代音乐剧一样设计开场盛会
《灰影人》开场后的壮观场面让我们认识了曼谷市中心的六号特工（瑞恩·高斯林）。为了实现这一目标，斯蒂芬·温登问罗素兄弟，他是否可以关掉灯……然后打开烟花。
“整套布景都是为那个电影开场设计和建造的，”温顿描述道。制作设计师丹尼斯.加斯纳 (Dennis Gassner) 花了几个月的时间搭建布景，并进行了预照明。我向罗素兄弟提出了一个想法，即一旦六号特工利用关闭建筑物电源的方式分散注意力，可以让烟花成为主要光源，那场小规模的战斗就是这样发生的。我和我的灯光师鲍比.克拉蒂格（Bobby Krattiger）一起设计了它们。这些灯是Fiilex Matrix LED灯组，从字面上看，它会从舞台地板开始，在垂直桁架装置上射向空中 50 英尺。我和程序员埃里克安德罗维奇一起，设计了它，让它成为一个巨大的闪光光源。这些垂直的LED面板会疾速上升，然后快速变成水平的LED，接着是Fiilex的矩阵灯效，像狗仔队一样啪啪啪地闪，然后它们就会安定下来。五秒钟后，会是另一种颜色的光效，重复相同的程序，闪闪发光。所以我们在播放和测试它，并进行实验，这样就没有物理上移动的灯，而是在程序中的不断运动的LED灯，以模拟向天空发射烟花。实际上，我们会有较长的阴影，但随着灯光转换的发生，这些阴影会过渡为较短的阴影。
我设计它的目的是让我拥有的所有东西都从窗户进来，从外面涌进来，从那个港口前面涌进来。这是除夕庆祝活动的高潮。所以有一个大倒计时：5、4、3、2、1，然后是咔嚓声。效果真的意想不到的好。有些时候我们可能会变黑几帧，然后再次爆炸。
在 Gassner、Krattiger、Androvich 和他的摄像师Geoff Haley的帮助下，温顿成功完成了这部电影。
“那真的很有趣。罗素兄弟是伟大的叙事者，他们喜欢和一支伟大的团队在一起。”
史蒂芬·温顿如何使用三色法则处理色彩饱和度
“红色和橙红色是主色调的重要组成部分，尤其是在开场时，”温顿解释道。“但在电影的其余部分，我的理论是使用颜色对比作为层次。我喜欢设计一个有前景、中景和背景颜色的镜头，我们的想法是我们在每一帧中都有一个三色规则。”
根据温顿的说法，如果你仔细检查每一个镜头，至少90%的电影画面中都有三种颜色。
“我不想用单一的颜色呈现任何东西。对我来说，这就像在相机上装了一个滤镜。我想要层次，我的三色灯光每次都会出现。”
有时，这是由他的团队设计的，有时是与艺术部门的合作，例如将一盏琥珀色的实用灯与一盏粉蓝色的灯交替使用。但是温顿是如何补偿所有颜色饱和度的呢？
“ CineAltaV的色彩饱和度很棒，”温顿肯定地说。“当我第一次测试CineAltaV时就发现了这一点，这是我使用它拍摄的第一个项目，我从一开始就知道它是适合这个项目的电影机。我喜欢在场景中使用大量红色的想法，它可以很好地处理红色，尤其是当它们过度饱和时。我在主色调中使用了很多橙红色，以及柔和的粉红色、青色和紫色。CineAltaV对这些所有色彩的还原都很棒，这是我喜欢这台电影机的主要原因。”
为什么瑞恩·高斯林为六号特工配了自己的徕卡 T1 镜头
“我在六号特工身上使用了浅焦镜头，但从来没有用在埃文斯这个角色或其他任何人身上，”温顿解释道。“六号特工非常深刻和复杂。”
在剧本中，六号特工是一个细致入微的动作人物，时而被他的过去所困扰，时而受其激励。例如，他竭尽全力拯救他的征兵官菲茨罗伊 Fitzroy（比利.鲍伯.桑顿Billy Bob Thornton饰）的女儿。温顿的镜头选择完全是为了服务于那个角色。
“有趣的是，它使用的是我为摄影相机找到的名为Artisan's Lens的镜头。我在准备阶段拍摄了一些测试，其中焦点又薄又浅；你只能看到一只眼睛或者正在说话的嘴唇，没有别的，你被以一种非常有趣的方式被吸引进去了。我设法让我们的设备供应商Otto Nemenz对镜头卡口进行调整，以便我们可以将镜头从Leica M转接到CineAltaV。这颗镜头最大光圈为T1，所以景深非常薄，非常浅。”
T1光圈的镜头几乎闻所未闻，可想而知，操作起来并不简单！
“ T1光圈意味着几乎无法集中注意力，但它实在是太酷了，太梦幻了。所以当六号特工周围发生事情时，他身后会有枪声和奇怪的扭曲。你听到了，但这都是关于他的。这完全是关于他的角色在那一刻接受了什么，因为他童年发生的事情，他所有的记忆都在不断地涌回来。这是我们在讲故事时使用的一种手法。”
唤起经典黑色电影的灯光美感
虽然温登说他不希望《灰影人》的每一刻看起来都像黑色电影，但他确实希望它成为一个当下的元素，随着电影和其他经典电影的参考而发展。
“我经常让强光从侧面射进来，照亮某人的脸，尤其是瑞恩·高斯林饰演的六号特工，”温顿描述道。“例如，他正走在泰国的一条小巷里，我刚好看到一盏灯从窗户射进来，然后我们就拉上了百叶窗。我只是喜欢这样的想法，他在五秒钟内穿过所有这些非常有趣的阴影和斑马条纹。老实说，有一天你会发现很多东西，这就是我们作为电影摄影师所呈现的技巧。你可以提出所有这些想法，但你也可以有一些快乐的意外，然后你就会说，‘哇。让我们这样做吧。这太妙了。’”
在 HDR中监看与在HDR流程中完成成片
由于HDR仍然是一个新事物，许多DP仍然对在制作过程中考虑使用多少持观望态度。有时，这意味着HDR仅在调色时使用，许多观众会抱怨他们在HDR版本中什么也看不到。《灰影人》不一样。
“我们在HDR中进行监看，”温顿解释说，他承认过去很少这样做。“在我的 DIT 工作站，他们有一组四台显示器。我有一个很棒的DIT克里斯.卡瓦诺Chris Cavanaugh。克里斯和我一起拍了大约10部电影。他十分专业，他认为去做HDR电影是个好主意。他在一台显示器上进行了HDR监看，并对其进行了检查。这是我们第一次做HDR监看，你仍然可以看到一切。”
曾经有合适的胶片库存；现在有合适的传感器
对于温顿来说，CineAltaV的低光照感光度性能最初引起了他的兴趣。
“有人告诉我CineAltaV 有2500的原生感光度，这太棒了，”温顿解释说这是他第一次接触CineAltaV。“我可能用它做了两三个场景。其余部分，我只是以800的感光度进行拍摄。但我也使用T1.5光圈的ZEISS Supreme 镜头。我以6K分辨率拍摄了整部电影，因为我相信即使是采用HDR技术的Netflix节目，一切看起来都比应有的清晰。我试图通过以尽可能高的分辨率拍摄来弥补这一点，因此在这种情况下，我使用CineAltaV拍摄以6K画面，搭配使用T1.5光圈的大画幅蔡司Supreme镜头。我用1.5光圈拍摄了整部电影，当然，在 Supreme系列镜头上，呈现的画面仍然非常锐利。这就是我想要的：一部现代的2022年上映的电影，讲述了一个很酷的故事，从一个角落到另一个角落都很清晰。蔡司Supremes 镜头与CineAltaV 的结合是我的首选系统。
我使用Alexa作为摄影主机已有10或12年，我对它的熟悉程度就像我以前对柯达5219一样熟悉。我对它如此熟悉，以至于我可以用眼睛点亮它所拍摄的画面。在我与CineAltaV合作的最初几周后，我感觉到同样的事情发生了。你在房间里，砰的一声，你看到了。'那个场景的灯应该更暗。我们可以改变阴影并使其变成橙色吗？'
我一直相信有恰好适合一部电影的胶卷。现在我认为有合适的电影机。恰巧CineAltaV 非常适合这个电影，简直完美。”
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